吴彤：崔健在美国唱片店被归为“世界音乐”

杨樾：在不久之前，也是在场地，当时采访台湾的音乐大师李寿全，他说了一句话，“如果全人类当每一个人都生活得非常快乐的时候，摇滚乐就没有市场了，因为人还是需要在一种有压迫、有压抑、有痛苦的状态下摇滚乐才会有市场。”你是不是认同这种看法？你一年很多的时间在国外，跟全世界最顶级的音乐家合作，这些物质条件，包括或许信息的条件，交流的条件都已经完全具备了，你现在去回想摇滚音乐，它在你身上有没有散失掉这种精神上的东西？还是说你并不觉得人都活得很幸福的时候摇滚音乐就没有市场了？

吴彤：这个人真是沉浸在特别幸福快乐状态的时候，他的创造力或者说他的积累，那种感人的程度，那种深刻的程度，恐怕会受影响，这个我就不用举例子了，很多成功的人只有一张专辑，这就是事实，并不少见。

但是恰恰，我非常怀念九十年代的时候，资源非常缺乏，但那个时候的音乐非常真诚，那个时候的音乐反而有多样性，而且那个时候的音乐非常有个性，每一个乐队都特别地不同。现在想起来，真是很了不起的一个年代，我并不是说现在不好，不是太多，还是不够，继续往前走。

杨樾：这种多样性，还没有达到真正的核心，是因为它的多样性还不够多。

吴彤：对，如果有一天这个舞台，当你分不清它是摇滚，还是世界音乐，还是古典音乐的时候，我觉得那才是真正地打破各种僵局，打破各种隔阂的最理想的音乐、艺术的表达状态，无论是演奏的人，还是你要去看演出的普通观众，如果你只喜欢摇滚，不喜欢那个的时候，没有问题，你的人生你来选择，但是你失去了一种机会，失去了一种可能。

杨樾：你有没有想过，人是不是会在生活的状态越好，生活的条件越优越的情况下，会更趋向于世界音乐，而不是摇滚音乐。

吴彤：当然世界音乐本身定位就很奇怪，WORLDMUSIC我们把它定位成来自不同国家的民间音乐，它曾经也是世界音乐的定义。我甚至在纽约的TowerRecords(淘儿唱片店)看见过崔健的专辑也放在世界音乐的门类里，卖CD的时候，我就觉得很奇怪了，其实对于我们来讲，它是摇滚乐，但是它为什么放在世界民族乐的范畴里去，这很奇怪，但是我们暂时把它当成一个跨界的吧。但跨界永远是一个不可名之名。

杨樾：但是有可能是那样，美国人按照他们的价值观把所有的非英、法、拉丁语系语言的音乐歌曲全部都划入到世界音乐里了，对于他们来讲，其他全是小语种。

吴彤：对，从他们来讲，他们有他们的主观性，但是从我们来讲，我们的客观又是怎么样的一个客观呢？对于我来讲，我做了很多年，我做传统，我做跨界，我做摇滚，我做流行，甚至是soudtrack，但是对于我来讲，我特别不愿意去定位它，我在一个古典音乐的舞台上，古典音乐家跟我协奏曲的乐团的音乐家就会问我：“我也很想希望像你这样，你可以唱摇滚，可以唱民歌，你可以在美国的舞台，中国的舞台，甚至可以演奏传统的音乐，怎么可以做到这样，我也想像你这样。”我说，那你为什么不去做呢？你就去做，当然，开始做的时候确实，这样的跨界舞台没有人去跟你这样讲，包括我自己，我也不知道我真的可以在不同的舞台上做。但是我开始做的时候，我凭的是兴趣，这种兴趣最重要的是你可以把自己练成一个有能力跟大家分享，你足够好的时候，那一天就来了。

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