吴彤：出身满族正黄旗 从小学样板戏长大

杨樾：我们在很多时候一说到“吴彤”这个名字，大家的印象首先来自于轮回乐队，主唱，然后唱着调子非常高的摇滚乐的作品，《烽火扬州路》，这是大家的第一印象（加入吴彤摇滚时期照片），但是当我们看到你真正的履历，我们会惊讶于你在成为一个摇滚歌星之前，其实出身在一个民乐世家，不仅是民乐世家，而且是民族乐器制作的世家。那么，我觉得有必要先让大家了解一下，您作为一个正黄旗的子弟，作为一个民族乐器的制作大家的传承人，从小经历了怎样的生活？

吴彤：我小时候，因为是满族，家里面礼数特别多，刚会说话的时候还是文革后期，基本上是学各种样板戏，背《毛主席诗歌》，这就是我的启蒙教育。所以，其实后面改编一些京剧的作品，都有之前早期的对音乐的影响。其实到我5岁的时候，有一天我记得很清楚，我父亲说咱们学一个乐器吧，我当时觉得就是一个玩具，很好玩，他就给我一个爷爷做的一个笙，但是我爷爷已经不在身边，但是那个笙很漂亮，白色的湘妃竹做的非常秀气的小笙，然后我就开始吹。没想到，从那开始这一路下来，就不能回头了其实做任何事情都要坚持，我父亲又是非常严格，从5岁吹那个笙一直到现在差不多快四十年的时间。

除了演奏以外，其实笙带给我的还有很多部分，那个笙是我们家族里做的，而这个家族的制作技艺其实是国家级的非物质文化遗产，并不是说最近几年才被评为，这种制作的技艺带给我的是生活的技艺，因为我从小除了演奏以外，还要做笙，因为我父亲一直坚信：无论你是制作也好，还是演奏也好，你一定要会双方面的技巧才行。比如说吉他，不准了调一下弦，很简单，而笙每次调一个音要差不多两个小时，其实从小的时候，每一个暑假、寒假都是跟我父亲，从砍一颗竹子到把它烤直，到如何刻一个铜的簧片，我都是会学的。

杨樾：现在家里还是有很完整的一套制作的体系，是吗？还完全保留着，像一个工厂也好，叫手工艺作坊也好，还是在做着？

吴彤：对，但其实这种状态应该还是师傅带徒弟的状态，因为它完全不是一个大规模生产的，有的时候大规模生产的不是不好，对于乐器来讲，其实每一个乐器标准化是重要的，但是在标准化之上每一个乐器有不同的性，比如说竹子，什么年代，多长，干湿程度，铜片的音色是什么，这种东西安全不是能够科学或者用激光、纳米就可以做出来的，一定要根据不同的原料遴选，根据材料再来制作。

杨樾：这真的是一个传统的手工艺。

吴彤：这甚至是需要你的感觉、你的精力去做，我们家来讲，我是第四代，到现在第五代，也是一代一代，我主要是在舞台上创作演出，但是我经常会回去跟他们一起搞研发，我觉得乐器是不是可以这样更好一点。真正在乐器厂，我姐姐在管理，负责我们家族的企业这部分，很多部门的制作师其实都是跟我年龄相仿，我们都是一起长大的，很多人都是差不多17岁学徒，那个时候我们家还是工作在一间房子里，睡也是睡在一间房子里，我爸从乐器厂退休以后，他的工作台就在我床头。所以，他带徒弟的时候就像我的兄弟一样，他现在在我们家工作也差不多三十年，他又带他的徒弟。

杨樾：你有的时候还会回去亲自做一件乐器吗？还有这样的机会和时间吗？

吴彤：我会跟他们一起研发，只要我有时间的时候，我都愿意往前推动一点，笙这件乐器对于我们中国人来讲，它是完全汉族音乐最地道的乐器之一，它基本上可以成为汉族雅乐的一个符号，因为它一直用在宫廷的雅乐当中那么，它如果是我们共同的传统音乐上的技艺来讲，我作为一生都在接触它的人，我能做什么？

杨樾：这个成长的经历，接触到乐器心脏的这种层面和结构，是不是在后来对你有很大的改变？你对于世界音乐的理解，你把各种各样音乐融合在一起的时候，你已经超越了单纯的旋律。

吴彤：几年前，我发现几篇古文就讲《笙赋》，它其实是在歌颂笙的价值，一方面笙是有和谐的意思，因为笙之前有一个名字叫“和”，还有一个名字叫“巢”“凤吹”、“凤鸣”，都与和谐、自然的期待是有关的。在现代社会，我们对和谐的看法是什么，我们对自然的看法是什么，其实通过笙来讲，现在演奏笙，不单纯是演奏一个旋律去跟大家分享，而更多的时候是寄托了我对人生或者对社会的一些期待。

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