张黎：胆怯拍电影 因担心票房怕给投资方赔钱

主持人何东：小宋佳跟我很熟，她说过一句话我印象很深，她说张黎是一个特别才华横溢的人，从他的作品中就能看出来，他能赋予戏和角色不一样的东西。你的才华在这儿一直就有，甭管你年轻还是现在，这东西就明摆在这儿，而且你参加过那么多电影的拍摄，你为什么不去直接导电影，而非要电视剧多于电影呢？

张黎：有两方面的原因，一是我比较胆怯做电影，我总觉得票房的压力对我来说是一个挥之不去的东西，对票房的不可预判挥之不去。我们前两天还在聊，一个电影导演，你有百分之百的权力，你用自己独特的方式，不同于以往的方式，不同于他人的方式，去讲述一个你所谓的概念、你的见解是可以的，但是前提是不要花别人的钱。你花自己的钱，随便，但是花别人的钱，你就要小心，这可能是咱们这一代人的一种准则。在电视剧领域，相对来说，我有足够的信心保证投资方不会赔钱。这是很大的压力，我可以牺牲自己，我不敢牺牲别人，我做不到这一点。

主持人何东：你真的以为好的东西不可预判吗？

张黎：目前中国的电影是不可预判的。

主持人何东：我个人的感觉，张黎所有的电视剧都是用电影的方式方法在拍，这和纯电视剧的导演明显不一样。我认为，你的镜头才华，表达方式都更适合电影。如果不谈钱的话，你认同我这个说法吗？

张黎：我不太认同。当然，除了你之外，也有别人说过我拍的电视剧有电影形态。其实我恰恰认为，如果你细细地再去把每场戏，或者调度，或者这一集戏的情绪组合，我觉得我拍的是电视剧，我觉得电视剧应该这么拍。我们往大里说，中国观众，老百姓，有权利看到相对精致的电视剧，只是因为这种东西相对偏少，好像你觉得“哎呦，它怎么那么讲究那么精致那么像电影？！”真的不是这样，从叙事方法，从镜头组接，包括情节铺陈，都是电视剧，电视剧应该是这样的。这是我对你刚才这种说法的想法，电影真的是另外一种思维，所以电影也更难。

主持人何东：你会很胆怯这种经济压力带来的东西，“我花别人的钱去拍了”。

张黎：对，要小心，也在准备，只是准备的时间可能更长一点，脑子尽可能地（清楚），当然，永远没有想明白的那一天，如果你不做的话，但是尽可能多听听别人的意见，看看大家的想法，多看看别人的片子，还是在找。

主持人何东：找你说的那个？

张黎：对，你说观众有饥饿感，这个饥饿感，他也不是说什么都吃的，也不是说饿了抓屁吃，他还是要吃一些他想吃的东西，如果有选择的话。

主持人何东：你不同意影视接地气，我认为影视接地气就是一种托词，而且换一句话说就是“接痞气”，我是这么看的，极端了一点。那么，面对网络上的电视剧观看者肯定是年轻的，从导演和编剧，你认为应该做出哪些相应的互换？

张黎：我觉得做这一行，它有一个本质是不可改变的，它还是以获取最大的受众为命题来谈，你谈票房也好，收视率也好，感觉是在用钱数来换，它就是看最大收获，收获最大化。我不认为网络受众跟电视机前的受众是有本质区别的，但是有一点，这种互动本身，我觉得还是分善意和恶意的东西，我一直在跟大家聊，老是说中国没有一个严肃的电视体，曾经八十年代有过，到九十年代末、二十世纪就没有电影批评了，有“水军”出现，有“枪手”。但是，你不能把谩骂和严肃电影批评等同，电影批评者有时候比电影的创作者和制作者来得更新，制作和解读、使用是不分仲伯的。所以，苦活儿也没人干了，这活儿确实苦，电视剧是一个很苦的活儿，我觉得这个不能等同，跟网络的谩骂、恶语中伤这个东西不能等同，那是暴力倾向了。

主持人何东：徐峥说年轻观众饥渴，导演应该做出什么样的相应变化？

张黎：我觉得还是分饥渴程度、饥渴类型。你说这个孩子饿了，可能100个孩子中有60个想吃麦当劳，这个时候你非得给这60个人吃扬州炒饭，他未必会吃，他宁愿忍着饿等麦当劳，它有饥饿类型。

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