张黎：不希望未成年打开电视 就看到现实灰色负面

主持人何东：有报纸说张黎是比较偏好民国题材、古装题材，张黎自己说，“我欣赏好的现代剧，比如说《北京青年》，我现在拍的《九年》也是一部都市剧，我比较偏爱历史题材的原因是因为历史题材可以表达生死的大命题，而现实题材类少。”你能告诉我，《北京青年》你欣赏它的到底是什么吗？

张黎：《北京青年》我看了不少。我从专业角度来看，其实这几个人物共同有一个东西，它的那种不确定感，它的人物界定，每个人物都有不确定感，都有彷徨感。李晨演的那个角色主持人何东，我不知道是演员自己演绎的还是导演要求的，反正通篇，这些男男女女们，他们所有的行为举止，其行止坐卧，包括台词方式，包括事件的应对方式，对情感的应对方式，它是模糊的，它是不确定的。我想象，它是不是真的代表今天？甚至有可能是代表今天90后的生活方式，一个事决定得那么难，还不是故意在情节上增加曲折、丰富。这是宝刚有意为之的，浑沌感，模糊感，不可名状感。

主持人何东：你偏好历史题材生死的大命题，现实题材比较少，从灵魂和信仰的深度而言，我怎么觉得现实题材更逼近生死啊？真的是现实题材缺少生死命题吗？

张黎：现实题材是缺少的，现实不缺少。它大量的人物作为灰色的，负面的，或者带有负面的东西，作为电视剧而言，我基本同意，因为中国电视剧是在公共频道播出，它不是收费频道，公共频道播出一定有一些未成年的孩子在看，我还真不希望我的孩子在童年、幼年时期打开公共频道看到这些相对负面的、灰色的东西。

主持人何东：《走向共和》到《大明王朝》，播出之后后来口碑慢慢起来了，在《走向共和》之后你说了一句话，“从今天开始，我可能不会那么激进”。我想问张黎，我知道你要说的有一种意思，如果你现在拍这个，你会以怎样的方式来表达你自己？

张黎：增加戏剧性。

主持人何东：减少所谓的政治性，最无聊的东西。

张黎：对，增加戏剧性，尽量从人物塑造角度上，想象力上。因为拍历史戏，我们有一个不成文的约定，拍历史戏不在乎他做过什么，在乎他可能做什么。

主持人何东：不确定的。

张黎：对。

主持人何东：你已经完成了多部长篇电视剧，我注意到它每个味道都不一样。就是说，张黎是不是一个对影视内心实验感要求很强的导演？换句话说，让你重复拍摄，你自己都会没有激情。

张黎：对，如果仅仅是完成了，我还真是宁愿不做。

主持人何东：你就待着就行了。

张黎：对，不说语不惊人誓不休吧，至少每个东西，我今天还暗自庆幸什么东西呢？我决定每次接一个题材，其实我回想，跟我八十年代刚毕业的时候接的头几部戏的那种心绪是很相似的，紧张，害怕，忐忑不安，无缘无故地就开始恐惧，一样还有，而且不比当时少。

主持人何东：你还有救。

张黎：我自己也好，别人也好，也很难确定张黎是什么样的风格，我觉得“风格”俩字害死人。

主持人何东：在电影院我直接的感觉，《阿甘正传》、《少年派》，观众笑的呀，有一对恋人当笑话看，我在后面看。你想过没有？尤其张黎这种胆怯的人，拍摄一部电影或者电视剧，雅俗都认的难点在哪儿？

张黎：其实不可兼而有之，我认为兼而有之是达不到的，这是我达不到的，对我来说，太难了。

主持人何东：谢谢张黎！

更多实录——

>>>实录1 张黎：翻拍无法超越原著 影视作品也成不了名著

>>>实录2 张黎：要读无用的书 把每部作品都当最后一部拍

>>>实录3 张黎：胆怯拍电影 因担心票房怕给投资方赔钱

>>>实录4 张黎：实验魔幻题材收视不佳 但要继续尝试

>>>实录5 张黎：购片方对选角更有发言权 他们需要安全感

>>>实录6 张黎：语言表达是弱项 镜头是内心的延伸

>>>实录7 张黎：不希望未成年打开电视 就看到现实灰色负面