杨立新：金钱和感官刺激 让快餐文化取代慢生活

主持人何东：我一看片花，摢撸摢撸大轱辘的车，所有古装片好象不放这个就不对了，黑不溜秋的大盔甲，摆一个盾牌阵，一帮大老爷们傻叫狂吼。为什么这种大片古装电视剧非得来这个？

杨立新：你刚才说的大铁轱辘、大铁球、盾牌阵、雨一样射出蝗虫似的弓箭，这可能是古装戏必然吧，要不然怎么造气势啊？片花得给你剪出血腥来，剪出点血雨腥风来。

主持人何东：人家《卧虎藏龙》也没靠这，人家也有气势啊。

杨立新：那不更难嘛，那不得在竹稍上去做微压嘛。如果从我的角度上来说，我在拍的时候就留一个心眼儿，虽然最后的结果某一段戏中萧何是把刘邦说动了，但是在观众看的过程中我一定留一点儿后手，就是在这个劲儿，启动尺板的那一刹那，在石板翻过来之前的一刹那，尽量不要让人感觉我能把他说动，这戏才不会未卜先知，因为这戏太难弄了。就是刚才咱们说的问题，什么全都知道，甚至于观众比我还知道这个结果，这就难了。

主持人何东：在已有的这个里头怎么往上翻。

杨立新：对呀。所以，比如说追韩信的戏，京剧有办法，京剧一大段唱就把这心情全都表达出来了，电视剧就不行了，电视剧你不能让萧何骑着马跑五分钟啊，它也得是几个镜头就追上了，追上之后，你怎么说呀？所以，我们这个戏有些地方处理得还是不错的。

主持人何东：为什么，比如说？

杨立新：比如说，几句话之后，萧何直接就把事情推到极端了，拔出剑来就把剑搁在韩信的咽喉部位了，说“我告诉你，你今天如果不跟我回去，我只有杀了你。我不杀你，有一天你就是刘邦夺得天下的一个最大的敌手。因为你不帮刘邦，你可能就帮其他的人。”我们把戏推到极端去了。

主持人何东：好戏。

杨立新：后来你一想，他要不用这个办法，什么东西才能把他掳回去、把他绑回去？真是一个好办法！

主持人何东：我还真没听说，这是一个新说法。

杨立新：对呀，要不然这戏得哇啦哇啦说多半天啊！

主持人何东：还没什么用！

杨立新：对呀，你说了半天，他说我在刘邦的帐下，投奔刘邦来这么长时间了，就在您那儿做一个仓库保管员，让我弄弄粮食，还告诉我没出息，我不走我等什么呢？那萧何怎么跟他说？说我明儿个就向刘邦引荐去，说您不是认识我一天了，您前天干嘛不引荐啊？说我前天没工夫，那昨天呢？这绕来绕去还是解决不了问题。所以，我们这个戏有的时候就把问题推到极端了。

主持人何东：你这一解，把他后面又杀的道又解通了，你不跟我回去，那谁的天下就要麻烦。

杨立新：对，这个戏的看点是我们把好多戏中间繁杂的过程，一杆子插到底，比较极致，而且是大白话。

主持人何东：谁上来说“君别来无恙”，你吃多了吧？

杨立新：那除非是俩人有过节或者是话里有话。

主持人何东：再接着问，比如京剧，传统的人觉得可惜，引导呼吁，年轻人宁可看《中国好声音》，就是不看京剧。那你认为这个问题出在哪儿了呢？

杨立新：问题出在我们现在的慢生活不够了，快餐文化实在是太多了，感官刺激对生活太重要了，坐在那儿读读散文这种心情已经不存在了，急着挣钱了，太羡慕一部分人先富起来了，生活没有底线的保障了，医疗住房是大家最担心的了。所以，没有心情了，我觉得是。

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