杨立新：演员灵气不足名气太大 是一场灾难

主持人何东：想想人艺的朱旭、吕中，你自然有一种见到他有点肃然，杨立新岁数大了也是一样，真有一种传承下来的东西，不贫不痞。

杨立新：这个度要把握，贫而不痞，您说的这个分寸特别准。

主持人何东：我就能听逗乐的东西，到郭德纲为止，因为我是一个北京人，我看不了二人转，我在北京还待过，我就不行。

杨立新：人艺的戏有一个好处，不矫情，有感情而不矫情，通俗易懂，幽默，而不庸俗，这是有一个特别微妙界限的。

主持人何东：你在人艺有好多年是演配角，而且你对这个有一个说法，演这样的人，灵气不够，演员演不好；名气太大的演员，又不肯演。我之所以招之能战、战之能胜，所以理所当然地这样的人能出现在舞台上。我知道，凡当演员的没有一个希望自己不出名的，这是肯定的。我就想请问了，你如何看一个演员的名气和灵气，以及这俩东西怎么协调？

杨立新：灵气不到的时候，名气太大了，这是一个灾难。我今天跟你在这儿聊天，跟一个剧评家在这儿聊天，是一个挺胆怵的事儿，我不知道你背后藏着什么尖刻的话题。话剧也是这样，你站在台上演《雷雨》，你不知道底下坐着多少个对《雷雨》烂熟于心的观众，对曹禺烂熟于心的观众，有的人甚至给曹禺写书，你说这多可怕呀？所以，火候不到的时候，千万不要往舞台中间站，容易看穿帮啊，真的容易看穿帮。这几年是没办法了，往中间站了，但凡有个老人家，他是一个依靠，他是那儿个儿大的，天塌下来砸不着咱们，他是那顶梁柱。所以，现在你就格外地小心，格外地谨慎。我们这次说实话也有十年了，排《雷雨》，我演周朴园，真是想尽办法读东西、写东西，找人讨教，到中戏找老师聊，你把这事儿必须得弄通了，甚至于自己有些想法还完善了过去对这个戏的解释，是由于琢磨了好几年，每一场演出都在那儿听、在那儿想，那个故事太复杂，太错综复杂，太多的线条，而且又太精确，太完善了。那些没有一点儿漏洞，时间算得那个准啊！所以，这个东西越演越谨慎，越小心。

话剧真是挺难的，它没招啊！咱们老说“说的比唱的还好听！”这是一句损人的话，其实应该是唱的比说的好听，是不是？那是说油嘴滑舌的人“说的比唱的还好听！”这是一句贬义的话。所以，话剧演好了真是挺难的。

主持人何东：今天是受教良多！

杨立新：别。

主持人何东：真的是！一下，我一听我就通了，还有一个就是你刚才说的，我记住了一句话，灵气再大也别让名气太大。

杨立新：对，灵气多一点。

主持人何东：（名气）那东西没用，不知道你平时在家练字不练字，写字吗？

杨立新：唉，我十七八岁时候练过一年，然后就放下了。

主持人何东：后来就没写？

杨立新：没怎么写。

主持人何东：如果你会写，我还想求你一幅字，叫“袖手主观”。

杨立新：“袖手”？

主持人何东：不是叫“袖手旁观”吗？在你这儿，叫“袖手主观”，这是我从贾志国那儿看出来的。谢谢杨立新！

杨立新：谢谢何东！

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