杨立新谈给张国荣配音：我用声音去塑造一个形象

主持人何东：如果当时张国荣的程蝶衣和周星驰的所有电影，要是没有这个配音，将在内地失去影响。这两个非常特例的，尤其是周星驰的电影和我看过的《霸王别姬》里的这个，如果拿那个到去说话，就坏了。

杨立新：就更完了。

主持人何东：当时英达为什么推荐你去？

杨立新：这真是独一无二，他们在这个之前有一个特别大的问题，投资方不认可他这口音，说陈凯歌他们由于三四个月的拍摄过程，说他一直练，他练确实有些许的进步，他们听得时间长了，就觉得进步不小。等把片子剪出来之后，投资方一听，冷耳朵一听，差得太远了。说小时候还是北京胡同里边的小孩呢，长大了怎么成港台口了？通不过。然后就开始在北京配音圈里到处找人，甚至英达自己说，“我都想试一试，因为听的时间长了以后，我觉得这个音色能模仿出来。”还进棚录了一下，录了一下说“你自己听一听”，一听根本俩声根本搁不到一块儿，因为它里边有三段戏是保留着张国荣自己的声音的，他跟旁边的人物摘不开了，必须得保留着。所以，必须得像他的声儿，弄来弄去把所有配音的，能够有可能配上这个声音的人全都试过了，几乎就失望了。然后，录音叫陶晶，陶晶现在也是录音大师了，说算了，你放弃了，这时候英达说给你找一个人，这个人的声音且不说，说他能唱京剧，还能唱旦角，他跟京剧界好多人是朋友。

我觉得这一点说得特别好，就是“他跟京剧界好多人是朋友”，我看着他那个片子的时候，我脑子里出现的声音形象是张君秋（京剧表演艺术家）在哪次电视里讲话的声音、那个感觉。因为京剧唱旦角的人，一用小嗓之后，他生活当中声音反倒有些暗，有些哑。现在再接触一下梅葆玖什么的，都能感觉到这样。所以，张国荣那声音，声音的音色还真是挺贴的，因为他自己做过音带小结。但是我这个声音是受过训练的，是有那个明亮色的，我必须得把明亮色拿掉才能贴上他的声音，才能跟那三段接上。

然后，我说你必须得给我扒一个带子，我回家看去，因为配音有一个特别大麻烦的事儿，电影把荧幕一打上以后，那边就挂上一个录音的演示磁片，它没声音了，它不像电视还给你一个声道，你能听着呀。你不听张国荣的声音可以，你不听对手的声音，生活当中很多动物性的那种适应你都感觉不到了，咱俩人在这儿谈话和面对着两百人我的大声、你的大声讲话调不一样，人是经常根据客观环境调整自己的音量、音色、感染力。所以，我必须得知道对手的戏、对手的音量是多大。

听了两天这个声音，看了两天那个带子，然后进棚录的时候，那个棚也大荧幕，它是台子在棚里边的，我说陶晶，你把这话筒给我往前挪，一直挪到距离荧幕只有两三米的地方。他说干嘛啊？我说你把话筒升起来，一般的话筒在这儿，为了能够让声音更明亮。我说，你把话筒给我升起来。“还往上升？”我说，“还往上升”。他说，“干嘛？”我说，“我仰着脖说话”，这是我自己悟出来的一个方法。因为你看京剧演员，花脸的声音特别明亮，他们有一种说法叫脑后摘筋儿，实际上用的是头腔共鸣。所以，我教过别人一个方法，如果你在卡拉OK上不去了，你把头低下来，声音就靠上靠前了，就把头腔共鸣用上了，因为声音是从这儿打出来的。

我把这个道理反着用，我说，你把话筒升起来，我把脖子仰起来，声带直接出来的声音是没有经过头腔的，声音是暗哑的。他说，“嗯，这声太像了！”录了第一段，陶晶就说，“哎呀，杨立新呀，如果我真的闭着眼睛的话，我以为就是张国荣的声音。”他是录音师的耳朵。所以，这是两个方面，一个是技术上解决了音色的问题，另外一个由于我跟京剧界的很多人是朋友，我对京剧界人的这种感觉太熟悉了，我知道一个唱戏的人面对一个事件是怎么样的反应和感觉，我有。在某种程度上，与其说我是给他配音，不如说我拿声音创造了一个形象。

主持人何东：有一个事儿请教你，刚才我一听你刚才说的就比较专业了，录音师的耳朵，摄像师的眼睛看东西都不一样，说话吐字不清，这有得练吗？

杨立新：可以练，您是说谁呀？

主持人何东：说我自己。

杨立新：您就这样就够了，挺清楚的了。

主持人何东：不，一说急的话，就容易快。真是请教你，怎么把这个话给说得清楚？

杨立新：就您来说，特别简单，您声音比较靠后，您把声音往前推，就是侯宝林说的那个“这事儿咱们这么办吧”，必须得往前推，“要不咱们这么办吧”，“要不咱们这么办吧”，你怎么说怎么别扭，您把声音往前推就没问题了。

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