张大春：进入另一个创作者的修行是种难得的经验

凤凰网：但是对于一个创作者来说，如果别人在无限地肢解你作品的时候，会有一点心里的不快吗？

张大春：不会。我懂你的意思，因为我不是一个已经创作了40年的人，就以文艺来讲，差不多接近40年，如果我是一个刚入行或者说谢了一二十年，感觉我有风格了，我有名声了，我已经有成品了。那么，你可能会非常在意，我那个本来应该可以，花了心血可以变成……可是我不是这样想，我总觉得我们两个是以朋友论交，而且都是创作人，显然，他过去的电影对我来讲有非常迷人的各种内在素材。所以，进入到另外一个创作者他修养的过程或者修行的过程，那是一个非常难得的经验，你没有必要说原来的东西丢掉了可惜，也许按照我的结构做出来的某个东西很可能是一个非常失败的东西。或者说，经过几次三番，这还是非常简略地讲，可能是经过几十次、几十番的这种拆、拆、拆，我们会学会，至少我们会看到另外一种创作形式和创作讲究。对我来讲，这是一个全新的体会和经验。

凤凰网：之前我觉得您和王家卫先生，作为创作者，您个人风格都极其明显与硬朗了，丝毫不会为任何改变了。

张大春：不会。当然，我猜想很多局外人，哪怕我身边的人，比如我的家人或者是比较熟悉我过去在纸面创作的朋友，"怎么搞了那么多年，还没有东西出来？"包括我和王家卫第二次在开会时候的另外一家餐厅，那个老板现在和王家卫都是很好的朋友了，我们开始一个小酒会很可能未来会再去办一个真正结束的告别酒会，大家都会在那个餐厅里。那个老板，在王家卫没有到台北来的时候，在我旁边至少问过我大概30次以上，"拍得怎么样了？""什么时候拍完？""还没完啊？"就是这样，他那个表情，一看到他的表情就会知道，可是他们会觉得，哪怕是跟我们熟悉的人都会觉得，"你不烦吗？你不期待结果吗？"坦白讲，下一次修改就是这一次的结果，不管你修改得好还是修改得不好，修改成我原先想到的，或者修改成我原先没有想过，那可能是另外一个启发。总而言之，所有的修改过程，我可能比王家卫更乐在其中，因为我不要负责任，我不要负票房责任，我也不用去管影评，我只要去想这个故事背后还需要多少比较坚实的，比如历史背景，或者人物情感背景，或者是个性塑造的背景，或者电影可能根本不会演出的、无力去设计的人物成长经验。

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