张大春：作者从来不是公众人物 否则创作会被干扰

凤凰网：其实您博客中写丁连山的那篇文章，我们最开始看电影是一个感觉，但看完您的博客，觉得这个电影可能还需要更多的时间去做一些幕后的功课。但是您会觉得那会不值吗？如果很多细微的东西在电影中，其中只有万分之一或者千分之一的人才能体察到那是别有用心的，甚至无人知道。

张大春：创作者面对他的读者是一种心态，而这种心态我总是觉得少一点比较好。我们会被读者的期待和读者的赞赏或者读者的关注，被误导到不是一个作者，变成一个公众人物。作者本来不是一个公众人物，可是我们现在的社会很有趣，它把各种形式的创作者，除了在荧幕上当明星之外，好像导演、编剧、作家，不是在舞台上的（人），都有机会被期待有一个公共的面向或者公共的面目。我觉得这一点对我来讲是非常干扰的，尽管我们现在不得不面对观众，我相信网上会有很多网友看到，可是它是非观创作。正如我刚才说的，我跟王家卫的合作，我不敢说我是一个重要的因素，我觉得不是，但是在很贴近他、跟他在讨论故事的过程中，我会看到另外一个创作者表现的一种跟我完全不同的结构思维、对于人情世故的体察。我很想说，把我们两个讨论故事的过程想办法纪录下来，让我以后再回味，这是非常特别的，这跟我是不是他的粉丝无关，因为这真的是很难，在这个世界上很难找到一个跟你切磋武功，然后南辕北辙，几乎平常不可能交手的人。

凤凰网娱乐：其实您最早和武侠影视结缘应该是胡金铨先生，是吧？

张大春：对。

凤凰网：电影从胡金铨到王家卫，其实这应该是两代宗师了，但是其实你并没有形成真正意义上的合作，对于您这么热爱武侠，会有遗憾吗？

张大春：这么说吧，我和胡金铨导演的合作，前前后后应该是两部电影，但是这两部电影到后来都不是我们两个来完成的，这当然有很多方面的因素，包括投资，包括预算的扩充，包括胡金铨先生当时的精力和体力，还有他有一些分身法术。在那一个背景底下，我和胡导演主要的交流是在文史的基础上，而不是在我们今天讲的个人风格、创作的方式和习惯上。除了文史材料之外，胡导演也启发了我很多关于电影技术层面的要求

尤其是中间的第二部，后来上映的时候还打着我编剧的名字，事实上我在整个片里面几个标点符号大概都不是我的。而且那是一个让我实在是羞于启齿的作品，因为整个作品被完全改掉了，那个改跟我刚才说王家卫的那个是完全不同的，那就表示说电影公司为了要完成这个作品，它又不能信任胡导演完成这部电影，于是就另外找了一个导演来，而且在原来的剧本架构上凭空生出来一个完全不相干的东西，把一步历史宫闱大片变成了一部色情武侠片，那是非常让我觉得可惜的。

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