张大春：我崇拜阿城 曾嘲讽过魔幻现实主义

凤凰网：我看了一篇评论，说你早期有点魔幻的一些作品中比较像马尔克斯，我今天还问了另外一个朋友，"您觉得张大春老师像马尔克斯吗？"他说您更像卡尔维诺。那么，您觉得呢？

张大春：我在台湾的80年代中期，曾经有意地以一种比较自觉的方式模仿并且嘲讽过魔幻写实主义这个类型，我姑且把它当作比较小的类型，不像侦探小说，不像爱情小说这样庞大。至于卡尔维诺，我总觉得他在情节的布局上是没有办法让我满意的，他有很强的敏感性，是一个比较唠叨的诗人，比较唠叨，而且有很闪烁的各种人生启悟，但是兜不成一个能够和时间抗衡的情节，也许兜得成，至少我觉得对我来讲，他最成功的情节示范是他编的《意大利童话故事》，反而不是见得是他自己的创作。

凤凰网：那您觉得内地的作家，大陆的作家，在叙事和语言上比较好的有哪些？

张大春：这非常广泛了，我的阅读不是很多，偶尔看到一些就会觉得特别惊艳。早年一直到现在，我都还是非常崇拜阿城的，从1990年我和莫言交朋友之后，他的作品我就盯着一部一部地看，之后又跟余华、苏童，差不多都是因为认得这个人，会特别有一些偏爱，但是这并不能够让我放弃掉从来没有见过面的格非或者从来没有见过面的吕新，现在还有一个写散文的很了不起的年轻小说作者李娟，写新疆那一类的，应该这样说，如果我有福分有福气，可以让我在工作之余可以接触到现当代更多大陆作家的作品，我总觉得以我现在的阅读习惯来说，没有什么不喜欢的作品，没有什么讨厌的作品，只是我实在是时间太有限。

凤凰网：您之前说现在愿意把句子放短一点，是不是也跟阿城有关系？他的句子就挺短的。

张大春：我想不可能是跟任何一个单一的作家有直接的关系，而且有的时候我们受一个作家的影响，自己也受不清楚。我只能说，如果这个作家，无论是公开的宣示还是私下的讨论中，有明确的有宗旨的某些话打动了我，那么，他很可能改变我对于小说的根本看法。我举一个例子，像阿城就曾经跟我说过，他很受不了小说一打开迎面扑鼻而来的"小说腔"，那一句话一下就撞开我，从此以后不管是长篇，短篇，古装，时装，我都会想：这会不会有小说腔？或者会不会有我习焉不察、不可自拔的小说腔？这就是他的影响。但是你要说长句子、短句子，这恐怕不容我自己来论断，我不能说直接是来自他。

凤凰网：可能您的阅读层面在刚才说的那方面，但是对于我们单纯读者和爱好者来说，我们可能更注意的可能是作者的语言，这对我们来说比小说本身要重要。

张大春：我可以讲一点，我曾经有一次很清楚地意识到要用短句子，不是因为写作，是因为跟孩子说话，因为我附属的子句太多或者太长，他马上就打断说，"我听不懂"，我说你到哪里听不懂？他就指出那个句子的那个字，我现在忘了是哪一个例子了，他说到那里听不懂。我再一回想，我整个附属子句、从属子句，太长，太复杂，因为也牵扯到这样，我过去几年以来，在台湾也有一个面向的写作是时评，跟现实社会、大众文化、媒体反响有关。所以，跟儿子讲话搞得太复杂，他不会有兴趣听，我猜想，你要把时论丢在一个关心现实，而不见得重视文学的读者面前，恐怕也要考虑他能不能消化。

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