徐峥谈喜剧表演：周立波技术草率 郭德纲功底深厚

主持人何东：我地根儿是北京人，我对北京的幽默特别熟悉，你从《李卫当官》的时候表达出来的幽默一点不北方，这是我知道的。我这个节目的策划特别在提纲中告诉我，“徐峥是上海人，他通过舞台锻炼出来的幽默非常独特”，请你具体谈谈，北京的幽默和沪市的幽默到底不同在哪儿？或者说举两个人，比如说你听周立波和郭德纲他们两个人说话，你分别是什么感觉？

徐峥：首先，前面的一个问题，你觉得那个不北方，但是你有没有发现，我也不南方，不那么南方？我觉得相对来说，中立一点，你说学院派也好，或者说国标也好，因为像我生长出来，已经有一个七十年代出生的（环境），我从小听滑稽戏、独角戏，相声也听，卓别林的电影也看，港式的喜剧也看，台湾式的喜剧也有，欧洲的喜剧片也看，美国好莱坞的电影也看，憨豆先生、班尼先生、金凯利、周星驰、卓别林，我们所能看到的所有这些，好象自从有电影以来或者有喜剧以来，这些其实全部都看过一遍，我会受到耳濡目染的一些影响。所以，在做喜剧或者电影里包袱的时候恪守一个原则--戏剧的准确，它的戏剧性要准确，包袱是为人物服务的，从人物性格出来的。而且我去走路演的时候试过，我到广东最南方去听观众影院里的笑点和我去最北方听笑点，笑点基本上是一样的。所以，你说的不北方，其实也不南方。

主持人何东：不三不四。

徐峥：不三不四，就这样吧。然后，你问我周立波和郭德纲。

主持人何东：你分别有什么不同的反应？

徐峥：我觉得周立波之前刚刚出来的时候，他那个海派清口刚出来的时候我特别赞同，我觉得他有一点特别好，就是拿时事来讲，就是所谓的接地气和现实主义或者是集体回忆的东西，他一下子抓住了这个。因为传统曲艺说传统，其实传统的很多段子在当时、在过去的时候也是一个时事，也是一个特别现实的。我们生活中有那么多东西，有微博，有微信，有你坐飞机的经历，有新的各种现代都市的体验。但是我发现，以前曲艺的这些艺术形式中很少去提及，我觉得是一种严重地脱离生活。我曾经看过赖声川老师排了一个话剧，两个人在那里讲相声，它是讲旅游的，就讲我到什么国家去、到什么国家去，我觉得特别好啊，如果我们的相声去演出这个，表演的水平应该比这高，但是我们没有内容。你相不相信如果现在有一个相声是讲关于微博或者是微信的，就是那种用户体验闹的笑话，这个相声一定会火的，因为没有人这样讲。

所以，我觉得周立波刚开始那样子好，但是后面他一直在反复地用，包括他后面的策划团队，没有像之前作品那么多了。然后，变成主持，我觉得周立波的风格不是很适合主持，而且表演的水平也应该再去提高。表演的方式和表演的水平，我觉得在这个方面技术稍微草率了一点。

郭德纲老师，因为我不是说相声的，我觉得在相声里面他的功底特别厉害，而且我觉得他真的是下过苦功夫、用过功，而且是时常去打磨、去练的。但是，这个话我就不好说了，因为隔行，我特别希望每一个出来的被大家喜欢的人尽量不要透支自己，能够把自己保护起来，然后在一个该用力的地方尽量发挥他应该有的长处，然后给观众和别人期待最想看到的东西。但是我觉得说相声特别不容易，其实它对生产的要求很高，它必须要有幕后团队不断地给新段子，然后操练，因为相声这种东西都是剧场艺术。所以，有的时候我觉得电视挺害人的，电视变成是一个无底洞，不断地要把人掏空的一个东西。

 主持人何东：所谓搞笑是香港的电影最早带起来的，然后如今泛滥于内地的电影、电视剧和电视节目，但是徐峥演戏从来不来一路。我了解了一下，因为你的“不三不四”，精英大众都对你不反感，这个特别难。比如说黄渤、王宝强，就开始有人群了，这个就说不行了。

徐峥：但是他们俩粉丝都比我多，他们粉丝基数都比我多。

主持人何东：越窄越红，我早就发现了，一个店里什么都卖，肯定卖不出东西的，越窄的面，这个《泰囧》的面打的越窄越准，肯定是人越来越多。然后，我就问你，你理解你表演的“雅俗”的交叉点在哪里？我很奇怪，问了很多人，书呆子，“嗯，都行”，这不是你有意的。

徐峥：其实我觉得我还不够俗，其实我应该再俗一点。就是说，我觉得我还有点拘着，还没到大俗，我啥时候变成大俗了，就变成大雅了，我现在还是有点不三不四。

更多实录——

>>>实录1 徐峥：《泰囧》成票房“疯马” 因类型精准

>>>实录2 徐峥：主流喜剧必须够“俗”故事简单温暖更易被接受

>>>实录3 徐峥：我只是一个演员 没有做好当职业导演的准备

>>>实录4 徐峥：《泰囧》有失败的地方 别因票房当它是奇葩

>>>实录5 徐峥：《泰囧》三囧神有化学反应 同时出现天然搞笑

>>>实录6 徐峥谈喜剧表演：周立波技术草率郭德纲功底深厚

>>>实录7 徐峥：陶虹说话似“仙人掌”李立群爱“跑题”

>>>实录8 徐峥谈《派》：我要向李安学“笨” 变笨是种大智慧

>>>实录9 何东访后访：徐峥有影视人少见的清醒