徐峥：主流喜剧必须够“俗”才能被中国观众接受

徐峥：但是在这个类型准确里面其实还涵盖了一些东西，首先之前的《人在囧途》是800万拍的，最后票房是4000万，其实远远没有体现出那部电影应该有的票房价值，它其实是包含着一层力量，这个力量没有被挖掘到，但是我自己做演员我知道。别人看到我说，“《人在囧途》我看了四遍！”他是通过网络看的。我后来在做完《泰囧》做宣传会的时候，我们把光线所有人叫到一起开会，我说有谁没有看过《人在囧途》的吗？没有。我说，有谁是到电影院去看《人在囧途》的吗？没有。它其实涵盖了一个积累的人群，但是这个人群没有被任何专家或者电影人去估计到，这个就是老百姓当中的力量。

那么，《人在囧途》我做完以后，我很清楚《人在囧途》为什么很成功，回归一个传统的喜剧，现实主义、当下的人物（两个典型的人物），春运题材是太接地气了，实际上那部电影应该是一个真正的大片，它是符合中国老百姓自己看的喜剧，跟你好莱坞没关系，你再好莱坞也好，我讲一个春运的故事，这个春运的故事哪个国家有呢？我们春运的人次又是多少呢？其实这部电影的价值远远没有被体现出来，因为它存在其他地方的一些硬伤。

我重新来做，很可惜，我没有办法再去复制春运了，但是有一些东西作为一个类型我延续了，就是说，现实主义的题材、一个公路片的类型，两个人，一段旅程，这两个人的设定必须是当下的。徐朗代表了我们所有的社会型的人士，所谓精英人士，金钱世界，被一种无形力量往前走，必须努力、奋斗、拼搏、获取成功、获取利益最大化；而王宝代表的这个人物，不是简单意义上的一个草根，他代表了阳光的一种价值观，这个人是选择性失忆的，你害过他，他马上就忘记了，他像一个孩子一样，他的心底是干净的，他爱他的妈妈，他不要他的葱油饼店上市，他只想做好每一张葱油饼，这样的一种价值观的人。他是存在的，但是生活中现在我们碰到，你会觉得这个人是个傻瓜。一个聪明人跟一个傻瓜走一段路，然后得到一些启迪，回归。

那么，你说《雨人》《第八日》《午夜狂奔》，伙伴电影，男主人公金羊毛的类型，“金羊毛的类型”是什么意思？希腊神话中说你要去找一个金羊毛，找一个钥匙，找一个百宝箱，到最后找到那里肯定是没有的，但是在旅途当中你收获到了其他的启迪。这是特别可以呈现主流价值观的一种类型，贴近去(讲)一个主题，这个主题是说回归到一种亲情，这是一种很正面的、传统的普世价值。这就是我想做一部主流的喜剧片，它的主题必须够俗，够世俗，因为只有世俗，才能涵概的人群面够广，才能够给大部分的中国观众所接受，这是它电影里面的主题。然后，喜剧的东西是它外部的包装，是它的形式，好玩。这三个人碰到一起肯定会让你笑，各种错位，俏皮话，没有人真正地受到伤害，最后每一个人都有小小的实现。有所失，那边必有所得。宝强作为底层的一个屌丝，收获到一个中国梦，但不是以最后到医院探望他妈妈的形式，而是以范冰冰的形式出现，观众更能接受。这就是这个内容中最主要的一个部分，一个简单的故事涵概普世价值的主题，给人以温暖的阳光的，我觉得这是最主要的原因。这就是我说的要做一个明确的类型。

还漏了一点很重要的，故事必须是完整的，前面剪出来的所有点到最后必须有交待。所有的点其实都有交待，除了为什么要吃药没有交待，因为当时剧本讲了另外一个，他吃药其实是他妈妈让他吃维生素，但是在我最崩溃的时候他骗我，他说他其实有癌症所以要吃药，但是因为那个太长了把它去掉了。所以，只有吃药是没有衔接的，其他所有起头的，清单、仙人掌、油霸、孩子，每一个点都有交待。 

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