张猛：现实问题无法解决，只能用亲情掩盖

中国现在需要一部这样的电影

凤凰娱乐：怎么会想到翻拍（注：《一切都好》改编自《天堂电影院》、《海上钢琴师》导演朱塞佩-托纳多雷在1990年拍摄的《天伦之旅》）？罗伯特-德尼罗在2009年翻拍的那版你看过吗？

张猛：我都看了，之前就是老马（制片人马珂）买了一个版权，然后我看了觉得挺好的，所以就拍了。

凤凰娱乐：这么简单？

张猛：对，就说冠冕堂皇一点，那个影片还是比较打动我们的，我觉得也挺适合中国当下的这种（国情），像孩子们和父亲之间（的矛盾），像漂泊之类的，这些东西遇到了好多好多的生活的问题，实际上我们都经历过，所以说有感触，在中国来讲的话实际上也正是需要这样的一部电影的时候，所以就拍了。

凤凰娱乐：电影里的老管曾经是个地质工作者，他有厂矿背景吗？《一切都好》能和你之前的《耳朵大有福》、《钢的琴》组成一个“厂矿三部曲”吗？

张猛：那倒不能吧，地质工作者不是在厂矿，他不是厂里的人，他也不是矿上的人，他是一个挺孤独的，自己寻找东西的工作，跟厂矿关系不大，对吧。首先他是一个小分队，然后可能会进深山老林或者什么地方，他是这种工作性质，因为从这个人物的设定来讲，是希望他能有一种行动力，年轻的时候哪我都去过、见过，不至于说“不能说走就走”。比如说像我父亲可能年龄也挺大了，尽管说年轻的时候哪都去过，但我可能还会担心，对于一个地质工作者的了解，你不可能对他“说走就走”的这种东西就更清楚。

凤凰娱乐：你以前的主角都不是中产阶级，你觉得中国的中产遇到了什么问题？

张猛：实际上我们中国没有所谓的中产阶级，他就是高于普通生活一点的一个所有大众的一个期望值，你别弄得他生活得那样，太生活化之后，让人看着可能会揪心，这是一个理想化的设置。

凤凰娱乐：设计这个主角身份时，有没有创作心态上的变化？

张猛：倒没有什么变化，这是一个很技术性的电影，就是说我们不能去用正常的观点或者说“我怎么变化了”，或者是人、时代（变迁），在这部电影当中都牵涉不到这些东西，只牵涉到儿女亲情，就是父亲去看孩子，不牵涉到和时代之间的东西，这个东西实际上也是弱化掉的，生活可能也是弱化掉的，没有像你说的那么深，它谈不出来那么深的东西。

凤凰娱乐：贾樟柯这次又客串了一个暴发户，和他之前《天注定》、《后会无期》里的角色性质很像，他是怎么过来演的？

张猛：原来就有那场戏，但是正好赶上贾导在上海有时间，然后我们一说正好，张一白也来啊，杜家毅也来啊，然后我们就挺好的嘛。其实我们自己人看着可能知道，但可能对于观众来讲，可能还是不知道贾导是谁，不知道一白导演是谁，不知道杜家毅是谁，就像你们所有记者提问，请来两个导演，我说三个，那可能大家对杜家毅就不了解。都正常，因为这是一个合家欢乐的电影，就是说要不你也要请一个演员，或者说请一个特约，对我们来讲的话，就是在这个合家欢电影里边，叫大伙都出来玩玩。

中国现实问题没法解决，亲情能掩盖一切假象

凤凰娱乐：电影里选取的城市有北京、上海、广州、澳门，前几个城市的变化过程，我们相对比较清楚，但为什么会选择澳门这个“静态”的城市？

张猛：我就是觉得它回归了，归我们整个大陆，老管可以轻车熟路的就到这了，再有一个，作为澳门来讲，最开始我们想设计小女儿是在澳门的一个水舞间里跳舞，但是后来没拍成，其它的场景还是在澳门。

凤凰娱乐：电影反复出现高铁的镜头，老管第一次坐高铁就遇到一对陌生父子，一个被激素催大的孩子，十二岁长得像二十岁似的，这是你有意要说中国经济增长过快的问题吗？

张猛：这个肯定认同，我们时代现在走的太快，高铁一下把整个全国的空间瞬间就联系起来，从这到这，我可以几个小时就到了。但是这个东西的发展肯定会损失一些我们个人的情感，原来我们可能从北京到天津，坐绿皮火车的时候还需要一个半小时，甚至两个小时，但是现在时间一下变得短了，从天津现在到北京，可能也就是需要30分钟一大关，这个叫做“时代的速度能够改变人与人之间的关系”。

凤凰娱乐：那你怎么来判断这个结果，尤其对人个体的影响？

张猛：有的时候觉得很好，实际上距离的这种东西是美好的，距离和思念应该是说像是一个等同的关系一样，那么你突然距离感觉近了，距离实际还是那么大的距离，一下子可能就减少了思念感。现在说漂泊在北京，不叫漂泊，晋级了，你即使从湖南，从新疆，从西藏，你过到北京来，不像原来那个样，所以说现在来讲的话，可能人的情感就更加的就是简单化，不像原来他得酝酿，现在也不是，现在全世界突然都联系，包括微信什么这些东西，点个赞就OK了，过去还要写信。

　　所以说有好有坏，但是我觉得我们应该就是知道这个现状，反正我们都是一天一天的，你让不让我适应，我也必须也得适应。

凤凰娱乐：窦骁创业搞了个“三国汉语”APP，让几百个老外跟着学汉语，场面有点荒诞，像是中国通过一种资本的方式将西方臣服的感觉，这个想法从哪来的？

张猛：因为我们见过中国人学英语嘛，而且中国有大量的外国人，外国人在上海太多了。从剧作上来讲，首先窦骁处在一个创业的阶段，我们看过大量的（新闻），也是创业的时候，（年轻人）到处去宣讲，就是说他肯定是一个正常的宣讲关系，宣讲关系你要非要说是“红色”，或者是说你说的这种，其实我不是按照那个方式来的，也没有说非要说让所有人跪下，然后怎么怎么样，说向中国臣服，我觉得你想的都比我多，有点超越了我的解读，我不是那么解读的。

　　很简单，就是窦骁他需要创业，需要有一个形式，那么就是选择了一个汉语，像“三国汉语”的形式，我觉得是“刘关张”我们一起，比如说在手游上来讲，就是一个带你学汉语，去过关斩将的这种感觉。对，没有想的那么多，因为按照情节里来讲，那么多外国人能够跪倒在地上，那是一个相互的跪拜，不是说你在上面站着，指着下面一群人给你跪拜，这是一个相互的跪拜，台词当中是这样说的，说“来！让我们举酒结义！”对吧，听到这句台词了，所以说来把这酒干了，我们要成为兄弟，这才跪在地上的。但谁跪不到地上？可能老管不能跪到地上，就这么简单。

凤凰娱乐：窦骁痴迷APP创业，姚晨婚姻破裂，叶一云是个女同，你是如何选择这些社会特征，放到角色身上？

张猛：我觉得这么说吧，现在年轻人可能有100个问题，或者有200个问题，但是我觉得比较典型的问题，现在来看是创业的问题，不是说漂泊在外，甚至刚刚走出校园，他得多希望能有一个创业感，因为一旦创业，你可能一下子至少在金钱上，或者说在什么上就可能会成功，或许会失败，就像我们看新闻也好，或者说身边的朋友也好，有一些年轻人天天熬夜在想自己的东西，其实做APP也好，或者是做众筹也好，或者等等等等，全是这样，这种类型的人很多，这是一个。

　　再有一个呢，就是婚姻的问题也是很普遍的，不管是80后，还是70后，在面临婚姻的时候，他实际上已经跟社会有一个特别强的衔接了，这种东西是社会给你的东西，给予你面临婚姻里的东西，就是说社会很复杂，也很斑斓，所以说因为婚姻的问题造成的伤害，也很多，这也是一个较为普遍的。

　　像陈赫遇到的是什么，他在所有孩子当中是最小的，老四，他不是说刚刚进入社会，实际上在社会当中打拼了很长时间，他也是一个失败者，像我身边有热情没能力的人太多了，所以说像陈赫来讲，我觉得是有热情、有想法，但是可能是没悟性的。我们身边认识的有热情的导演太多了，但是你真的去做一部片子了吗，天天都在说，今年也在说，明年还在说，但是你执行力又不行，然后你又看到了圈子里的好多问题，但看到问题又解决不了自己的问题，对吧？这也是一种类型的人。

　　再有一个就是性向问题，说原来她是拉拉，说她也是，她也是，这么多人都是！男的他也是，他也是，我们以前没有那么多（同性恋）的啊。所以说我们再看，年轻人还有什么问题？贷款买房子压力大，（和性向相比）这不算事。

　　 说这几个问题是主要的年轻人的问题，也是当下社会上的问题，我就是挑选，因为就四个子女，你挑了几个问题，分别安放在四个孩子的身上。

凤凰娱乐：但老管并没有在最后解决这些问题，似乎只能用顺其自然来对待。

张猛：解决不了啊。你说创业，你支持也不对，不支持也不对。我个人来讲还是希望有一个团圆的结局，但是你像《一切都好》的团圆并不是说把问题解决了，就是至少小女儿没把她的女朋友带回来，至少大儿子也面临一个催婚的问题，尽管老管也清楚的知道了，大女儿管清的婚姻的矛盾，他也试图去改变，他也改变不了，那么最终还是要聚在一起。聚在一起，“聚”可能就掩盖掉了一切的假象。

《胜利》就是摊上点破事，不至于消沉

凤凰娱乐：我们还有没有可能，通过什么途径，看到《胜利》？

张猛：现在没有可能性，电影局还没发文让上映。

凤凰娱乐：有想过改动的方法吗？

张猛：改动不了，因为那个黄海波是主演，都剪掉戏也就没了。也没打算（重新拍），想过，可能作为玩笑话说“咱们重拍吧”，但是想想而已，不现实。

凤凰娱乐：《胜利》的遭遇，对你选择拍摄《一切都好》有没有心态上的影响？

张猛：还行吧，我觉得我们那是叫“摊上点破事”吧，所以没办法，它并不是说我们影片反党反社会主义了，我们在这影片里面的价值观一切都不对，因为《胜利》还是顺利拿到了“龙标”，《胜利》不叫积极向上吧，至少也是一个有血有肉的一部电影。《胜利》可能你也没看，你们也看不着，《胜利》也好，《耳朵大有福》包括《钢的琴》也好，都没有特别极端的表达，前两部都还算比较（主流价值观），就是你们离东北稍微远了一点，可能有些人现在看《老炮儿》也是，觉得它地域性很强。但是没说我们会有一个极端的表达，我拍电影的出发点也都不是这些，只不过前两年市场也不好，不像现在市场大。

　　这件事对我的影响吧，反正难受肯定是难受，但是你也不至于说消沉到什么程度，或者说把你改变到什么程度，有机会再上呗，反正我们也都希望早一天能把那叫什么文啊，再下一个，（不管）这些劣迹艺人啊这些东西。

凤凰娱乐：电影市场膨胀对你也有一定的推动？

张猛：对呀，我们原来拍戏的目的也是给观众看，现在拍戏也是给观众看。

凤凰娱乐：所以《一切都好》有一个非常典型的大团圆结局，照顾观众。

张猛：我觉得是，是为了给更广泛的大量的观众，给一个简单的合家欢乐的一个结局，尤其是我们在事先拍的时候也在想，在哪个档期会上映，当时想的就是一个阖家欢乐的东西，所以说也就是团圆的结局。

凤凰娱乐：感觉这次商业色彩更重了，那你作者化的东西还在吗？

张猛：实际上还是想去表达一个父亲和孩子之间的那种“谎言”的东西，其实拿到整个中国来讲的话，和原版来讲的话，实际上这个更癫狂一些，可能你看到的意大利版更现实，就更残酷，但是我们没有，我在做的时候也没有要那样，实际上我是觉得就是我们跟父母之间的那种感情是真挚的，如果能把这个东西能表现出来就OK了，而不是说非要去像意大利版一样，把残酷的现实什么之类的，完全拿出来，我觉得那个就不是初衷了，因为最开始初衷还是一个合家欢的电影，而不是说我们要去反映一个社会现实中，所有人都遇到的各种更残酷的问题，真正的生活可能要比电影残酷一万倍。

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