高群书：大鹅炖酸菜整来赵本山《过年好》

赵本山演的怎样？必须送金马拿影帝！

凤凰娱乐：您以往的电影都挺硬派的，这次回来为什么会拍一部很暖的贺岁电影呢？

高群书：这跟人活到一定岁数有很大的关系，虽然自己觉得还挺年轻，但实际上已经进入倒计时了。我现在50岁，就算拍到70岁，还有20年能拍多少部电影？我就想着自己到底还能干多少事，能留下些什么，就变得比较审慎了。那这次回归呢，我是想把电影做的比较暖，再加上我这个年龄的人对过年的感受可能跟你们年轻人不一样，我从小到大对过年的感受都特别深。

　　我有好几个戏都赶在春节时候拍，但我规定自己大年三十必须要回家，一年到头我都可以不在家，但过年必须得回家，这已经成了一个铁律。实际上年轻的时候，过年回家这件事让我很焦虑。我觉得孝心可以用各种方式去表现，父母需要钱就给他们钱，需要吃好的就给他们买好吃的，为什么非要回家过年呢？后来我才了解，他们也是有倒计时的，过年的时候他们会数日子，还能过几个年，等我上了岁数之后就特别理解这种感受了。

　　所以我就特别想做这样的电影，我觉得春节嘛，得有贺岁片，贺岁最根本的得贺，现在春节放的那些都不叫贺岁片，都是打来打去的，只是通过大手笔把气氛搞热，那不叫贺岁。然后得有对象，贺谁，怎么贺，就是想在春节时给观众喜乐。这都是建筑在对生活的感受上，它实际上更像《寅次郎的故事》，这几年我特别喜欢山田洋次，尤其喜欢老了之后的他。

凤凰娱乐：就那种家庭剧。

高群书：对，格局不大，但是特别深厚，能勾连出一个大的时代。《寅次郎的故事》的主角渥美清长得也不好看，但他实际上代表了日本文化，体现了很多民族性，中国恰恰没有这种东西。

　　大家现在谈的都是IP啊，各种小鲜肉啊，都很注重外在，没有谁真正顺应人心去做事。我特别喜欢《老炮儿》，因为它是顺着人心的电影。大家现在都觉得人心啊无所谓，我有IP、有小鲜肉，有大投资、有特效，就能怎么着怎么着，没有一个人去抚慰观众的心。他们觉得观众就是任人玩耍的，我就这么牛逼怎么着，观众肯定会来看，有小鲜肉你就得来看，你不来不来结果还是来了吧，太傻了，数着钱还骂观众傻。

　　每个人都觉得自己很委屈，自己受社会的伤害，受老板的伤害，但又得不到安慰，看电视你得不到，都是些综艺节目。我觉得电影你要说治愈也好疗伤也好，得顺人心，得去抚慰观众的心灵。

　　过年啊对于中国人来说，有两层情绪在里面。第一层是人与人之间互相的关心，你回老家看父母，父母这一年过的怎么样，你在大城市混的怎么样，都是可以促进情感交融的话题。

　　在这个时间节点上，情感的交融是个特别大的事儿，你回家跟父母团聚，跟亲戚朋友吃饭，无论如何在情感上都会有交流。再者就是高兴，喝酒啊放鞭炮啊，各种欢乐，谁也不能说难听的话，有矛盾就先放到一遍，邻里不合啊婆媳矛盾啊，吃个饭就和解了。

凤凰娱乐：但是您这电影里面矛盾就特别多。

高群书：这就是和解，实际上《神探亨特张》讲的也是和解。我特别喜欢一个说法，就是这个社会需要和解，自己和自己和解，与家人和解，和体制和解，所有的一切都需要和解，这部电影也延续了和解这个主题。

凤凰娱乐：赵本山老师歇了挺久了，您是怎么请动他出山的呢？

高群书：首先他应该对我这个人比较信任，他说以前看过《征服》，觉得拍得很不错。再者他觉得这个题材挺新鲜，不是个纯喜剧，比较严肃。他到现在这个岁数，也会想一些有的没的事情，开始他还挺犹豫，后来我去了东北一趟，吃了顿饭，把我整的挺感动。

　　他那天炖了一只老鹅，配上酸菜，整整炖了四个小时。他在一个专门招待人的小平房里，坐在热炕头上，雾气腾腾的，特别像回到家的感觉，一下子打动了我。当时我就觉得人找对了！就跟他探讨李老师这个人物，他觉得这个角色还挺有意思，能让他舒展演技。说实话，我认为做演员还是要能找到适合自己发挥的载体。

凤凰娱乐：电影里赵本山老师得了老年痴呆，是一个病人的角色，这其中是不是有隐喻呢？

高群书：没有，这是一个常态。我们的父母到这个岁数都有各种各样的病，很少说有特别健康的，年纪大了嘛。这种常态是整个故事的契机，李老师得了病之后才能引出各种矛盾嘛，对于电影来说，他只是个前奏。

凤凰娱乐：赵本山老师评价自己的表演“都不会演戏了”，导演您觉得本山老师的表演怎么样？

高群书：那是开玩笑，他哪里是不会演戏，他要是不会演戏，中国就没几个会演戏的了。他这个人比较爱幽默，抖包袱呢。他的表演之中，承载了他多年的人生感悟，体现出来他对七旬老人的一种把握。本山他是57年的，还不到60岁呢，电影里他演70多岁的李老师，绝对是一个古稀老人的感觉。这种东西不是光靠演就能出来的，他已经进入了一种境界，我觉得他的表演是影帝级的，我也当过电影节评委，这话我敢说。

凤凰娱乐：可以去竞争一下金马影帝。

高群书：（表演）风格上我不确定，如果说有可能，我一定报送金马。

凤凰娱乐：大鹏演的是本山老师的学生，这是为了对应现实而特别设计的吗？

高群书：没有特别设计。这片子从严肃意义上来说是讲家是什么，家是植根于一个人原生的人际关系之中。原生的人际关系是什么呢，比方说你的老家，你有亲戚、邻居、同学、发小，这形成了一个以家为核心的人际关系。当你到了北京，因为各种社交的缘故，建立起另外一层人际关系，这恰好就是电影里闫妮演的北漂的状态。再者热依扎演的是个90后，到美国去留学，这是下一代，她和母亲在春节回到了小城。加上赵本山演的是个化学老师，他的学生也都来看他。所以大家就聚到这样一个特殊的时间和空间里，各种事情由此发生，这也是电影的一个特点。

凤凰娱乐：电影中文章在那喊“我叫高群书！”这个桥段挺有意思，是您想出来的吗？

高群书：是他自己想出来的，现场临时发挥，都是开玩笑的。我们这个戏有两个特点，一是演员在现场去碰，很多现场抖的包袱还真把剧本弄活了；二就是赵本山作为一个生活在院子里的人，他的周围充满了各种神人，他的邻居、学生一个比一个神，这是这片子的人际关系特点，毕竟是喜剧嘛，电影是有一些夸张的。

南北喜剧之王碰撞？我有信心！

凤凰娱乐：大年初一，周星驰导演的《美人鱼》也要上映，您怎么看南北方的喜剧之王碰到一起？

高群书：春节档的四部电影，另外三部（编者注：《美人鱼》周星驰、《三打白骨精》郑保瑞、《澳门风云3》刘伟强）都是香港导演，属于南派，唯独《过年好》的导演是内地的，演员是内地的，故事也是接地气的，和他们差异特别大。我这么一比较反而有信心了。

　　打个比方，我们每天出去吃饭，整天大鱼大肉的，但轮到自己选择去吃顿喜欢的时候，你可能会吃碗小面，或者大锅菜，也许是涮羊肉，不会去吃鲍鱼鱼翅满汉全席，那些表面的虚华只是用来做场面的。街边吃碗小吃，买个包子，才是最舒心的事情。这么一想，我对《过年好》就有了信心，这部电影会让观众们很舒心。

凤凰娱乐：业界都在传《美人鱼》有20亿的保底，您了解这个事吗？

高群书：这我还真没什么看法，周星驰也是我很喜欢的导演和演员，我肯定是祝福他，希望《美人鱼》会有一个特别好的成绩。

凤凰娱乐：网上有很多影迷会说，去电影院还周星驰一张电影票，但很少有人这么挺赵本山老师，您会觉得奇怪吗？

高群书：我觉得“谁欠谁一张电影票”这种事特别没意思，我希望这事不要跟我有关系，谁也不欠谁的，我不欠别人，别人也不欠我，都一样。

得金马背三年，是对自己要求高

凤凰娱乐：您拍片一直很快，但《神探亨特张》后有三四年没拍电影了，这么久没拍片子，您在电影方面都做了些什么事？

高群书：有种说法是得了金马背三年，当然这是开玩笑。《神探亨特张》完了之后，我准备拍一个叫《兄弟帝国》的电影，是跟巩俐合作，为她量身定制的。

　　本来都打算开机了，后来别人喊我去拍《湄公河大案》，就把那项目放下了，那是公安部牵头做的一部电影。我自己对这案子也特别感兴趣，编剧是兰晓龙，于是就开始筹备，运作的过程中突然接到指令，说这个电影给别的公司拍了，就停了下来，再去找巩俐的时候，她已经去拍《归来》了。然后又开始找剧本，就一直抓剧本抓到现在。

　　从这个事上，我总结了教训，手头上没有四五个剧本就完蛋了。在我的内心深处，可能因为拿了金马，难免有些虚荣，觉得得对自己要求也高一点，得看得见进步。就一直抓剧本抓到现在。

凤凰娱乐：您当初还有个《井盖儿》要拍。

高群书：《井盖儿》特别风格化，大家看了剧本都说特别有意思，但估计没票房。后来我又找了一些人看，有的人接受这种风格，有的不接受。《井盖儿》我写的比较荒诞，荒诞如何落地是个挺棘手的问题，到底做成哪种类型呢，荒诞吧又不够，现实的话又有点架空，这些都没想好，就把这个计划放下了，开始弄别的，包括麦家的《刀尖》，还有其它的一些，手里一共有七八个项目。

乱象特别多？社会主义初级阶段嘛

凤凰娱乐：现今电影和电商合作已经成为潮流，《过年好》中也有电商的投资，您觉得《过年好》这种体量的电影和电商合作时，跟那些超级大片比起来有什么不一样的地方吗？

高群书：我并不是很清楚合作的具体操作，但是跟电商合作的确是趋势，现在购票更方便快捷，从效率上肯定是特别好。不过具体我的确不太了解，营销这东西我不是很懂。

凤凰娱乐：万达买了传奇影业这事挺轰动的，这些资本大幅度进军电影，您觉得是好是坏？

高群书：好！特别好！这肯定是特别好的一件事。这体现出电影行业是有希望的，可以做大的。说实话，现在没有资本还真的就干不成大事。

凤凰娱乐：不过这些资本对传统电影公司影响都挺大的。

高群书：并不是说他们有钱影响就大，肯定是找到了比较合适的运作方式，这些上市的电影公司也不能说没钱吧。关键看能否跟上时代，跟这个多元化的社会融合，跟钱多钱少没关系。

凤凰娱乐：您曾说过电影的质量是获得高票房的根本，但现在依旧有很多烂片卖座，这情况似乎还是没有改变。

高群书：这都是正常的。这是个社会问题。现在中国社会的人文水平、道德水平还是比较低的，这时候就容易出现一些浑水摸鱼的现象，很多人能够靠投机取得成功。发展相对成熟的社会就不大可能出现这种情况，比如美国、日本、欧洲等等，这跟整个社会的现状是有关系的。不过我觉得不要紧，我们现在还是个发展中国家，社会主义初期阶段嘛，这是必然要存在的。

凤凰娱乐：马上就是猴年了，《西游记》相关的电影特别多，大家总是一窝蜂的去拍同一种题材的东西。

高群书：这个行业里弱智还是比较多，这种过于逐利的行为并不是真正搞创作的人会做的。我记得两年前，有一个业内大佬就跟我说“我们拒绝原创”，当时我就跟他起了争论。

　　我个人相信一点，原创必须放在第一位，不想着做原创是不尊重这个行业的，因为电影是个创造性的工业，不是简单的粘贴复制就可以的，不像是做冰箱或者做房地产。不谈创造性，只想着借鸡生蛋，都触及不到电影的本质。当然借鸡生蛋是可以，这是一种更加简便有效的方式，但如果成为行业主流的话，是这个国家的悲哀，是整个社会的悲哀，而不仅仅是这个行业的悲哀。

凤凰娱乐：现在这个行业的怪现象特别多，中国市场上出现偷票房的事，都已经闹到美国去了，您觉得这是行业发展的必然现象吗？

高群书：毫无疑问，偷票房肯定会影响行业的健康发展。它违背了公平交易的原则，这是最基本的商业道德问题，必须要严厉打击。我听说2015年中国电影一共被偷了40多亿元票房。我觉得这跟整个社会现状有关系，很多人没有按照正规的套路去经营，不是说简单的体制问题或行业问题。

　　本文系凤凰娱乐独家稿件，未经授权，禁止以任何形式转载，否则将追究法律责任。