许晴：塑造顾香兰不易 每一步都要绝对定力

秋微：许晴，你好！许晴：你好！

秋微：这两天看到你，还是有那种如梦如幻的感觉！

许晴：主要是刚看完《如梦之梦》，是吗？

秋微：你跟李宇春都比我预期的好。但是你出来的时候，我会觉得不仅是眼前一亮，会觉得是有戏剧灵动的。事实上，对于那么久没有演过舞台剧的人来说，是不容易做到的事。

许晴：是不容易，其实我进入的过程蛮难的，接触这个角色到了排练场，一天一天地触碰她，进入她的生命体，是需要一个过程的。在这个过程里面，我也撒过娇，也是跟团队，“就是你们让我接的这个，你看我好辛苦，我好累！需要……”撒过娇。

秋微：什么最难？

许晴：难是难在我觉得它（顾香兰的角色）有很多的细节没有给予，而这个角色我没有认为她能立起来，我们看了太多的古典小说，很多的东西，其实妓女，有太多的角色呈现在我们的眼前，对不对？我们看过的。我们认为她没有突破什么，我也没认为她有什么特别，我甚至认为她蛮常规，而且顾香兰这个角色她好在哪里？当然，赖导也很认真，也认为有问题，如果他要认为没问题，我想我肯定都不会接，他也一直在改第九幕。我也一直在思考，我也一直在给予这个角色的可能性和给予她一些细节。这个过程艰难，但是进入，我认为无限宽广，你呈现给你的，你会觉得你蛮惊喜。这个过程难，但是这个难和到你能够好好地呈现，那个可能性在最一开始我能够看到，但是这个看到能不能够完成？这不是我一个人说得算的事，任何的一个戏剧、电影、电视都是一样，是集体的结晶，不是一个人的事情。所以，我觉得很幸运，也很有幸福感，整个这个团队是集体的结晶，极其地纯粹做一件事情，这个年代能够去做这么一个八小时，从时长来讲就真的好恐怖。从周期来讲，一年半，而且我又是一个不能去扎戏的人，就是演了这个又去那个。

秋微：你必须得在这儿。

许晴：对，全部要在这儿，而且顾香兰这个角色跌宕起伏，你要倾注她的东西和呈现给大家到一个什么度，你要想得特别具体，你也要做得特别细腻。

秋微：还有一个我挺好奇的问题，这次的舞台设计是环形的设计，其实跟演员的距离是非常近的，而且当时的那种即刻的反应是很不控制的。我们的导演回来之后说一句话我觉得特别好笑，事实上那又是一个真的真实反应，他说：“我当时离许晴那么近，我特别担心我前排的那个男的会去抓许晴的脚！”因为事实上是可以一把就可以够得到的，你在舞台上的人，你在那个氛围里，是非常敏感的，甚至是有某一种脆弱的，这会不会变成一个挑战，甚至干扰？

许晴：这个过程也蛮难的，因为我们在戏剧舞台就是一面，而这完全是一个环形，而且观众一定是跟我们的演员同呼吸共命运的，因为我们一直在排练，其实我每天在体验，每一天我更能加重自己的一个信念：我必须相信，我必须融入到她的生命体，饱满到我觉得没有任何一秒的空白点，我才能站得住。就像你刚才说的，我不能没有任何的担心，我不能没有任何的怎么样，是，你要做到对角色的理解和投入的程度，还有就是你也看到了我一直在走啊走，走啊走，那个走是需要决定的定力和你的内心力量。真的就像人生一样，说的一点都不大，也不之为过。当然，我也在听，在西、在东、在北的演员演台词，因为他一直在说顾香兰，就像在妓院那一段，“顾香兰出去了，还没回来”，他们整个的台词我也在感受，每天我都在听他们说的，我要有我的反应，在他们没有说的时候，王先生在说她的时候，我又要体会顾香兰是什么。那个时候我全身满的，所以我不会想到下面有谁看我，谁怎么样，都不会了。

秋微：但是这真的是跟拍电视剧和电影不一样。

许晴：完全不一样，对，完全不一样，你要顾及很多，包括你怎么打开你自己，你怎么跟对手说话，OK，这一个镜头给我，我跟你聊，（这是）我们拍影视。但是话剧不是，你要给观众看的，对不对？但是你又要跟你的对手产生人物关系，你又不能面对观众这么去说话，所有的东西都要去想到，想到之后你又能够自如地跟角色没有刻意地为之，是要给观众看的，这些你都要设计好的，然后你又能够自如地去做这件事情。所以，我认为这个舞台剧很难，你要呈现电影的这种人物感觉状态，你的表演方式也不是那么的舞台，但是你又是在舞台上表演，你一定有舞台的技巧、功底在里面，你又要没有任何痕迹，难！

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