专访汤姆·汉克斯：演爱情戏我是真的会动心

汤姆·汉克斯：动作捕捉不会取代真人表演

凤凰娱乐：汉克斯先生，在你职业生涯里哪个角色是你最难进入的？

汤姆·汉克斯：哦，他们都是一样的！一旦你对某个角色说“好”，他们就会送一大堆大理石到你家来，然后给你个锤子和凿子，你就得开始干活了。拍电影都历经了深层的情感上的挫败，而演戏则是个马拉松过程，你得进入那种思维模式。所以问哪个是最难的、哪个是你最喜欢的这样的问题很容易，但事实上，你在创作的时候，他们都是一样的。只有一种方式，全身心投入，你就得变成那个角色，你都得去工作。我倒是希望有些时候可以假装，但是不行。

　　如果要演情绪化，你就得情绪化；你要表演恐惧，你就得找到方法变得恐惧...还有疲惫、被暴打…都一样。还有，如果你坠入情网或者大笑，你其实确实是要有点动心、确实在笑的。这是你要付的代价。

凤凰娱乐：汉克斯先生，现在“动作捕捉”大行其道，你在十几年前也拍过《极地特快》，你会把它看做严肃表演吗？

汤姆·汉克斯：我不认为他会有一天取代真人表演。我觉得动作捕捉已经表现出它是一个绝好的工具，但只是在拍摄一部完整电影中的工具之一。其他的科技也会逐渐成熟，也会永远都有其他元素，你知道，就像詹姆斯·卡梅隆拍摄的，什么来着，（记者提醒：阿凡达），对，《阿凡达》。这个永远可以占一席之地，他会拓宽你拍摄电影的可能性，但我认为他们永远无法定义真正的电影拍摄。

　　它会是一个部分，也许会像CGI一样重要，会成为打造背景或重建不存在建筑的一部分，但不会更进一步了，除非你已经无法区别用动作捕捉拍摄的片子和真正电影的程度，那就进入一个革命性的阶段了。

朗·霍华德：不会因为商业原因拍电影

凤凰娱乐：霍华德导演，你为什么决定放弃丹·布朗的《失落的秘符》而直接改编《但丁密码》？

朗·霍华德：其实我们从来没想过有意识的仅仅因为商业原因去拍电影。我们只会选择那些诉说故事是否动听的（文本），我们可以借此对观众表达自己，这会令人兴奋，我们知道这些是新鲜的。而我们觉得《但丁密码》为观众提供了这些。

凤凰娱乐：霍华德导演，30多年前参演《美国风情画》的经历对你的导演生涯产生了哪些影响？

朗·霍华德：当我参演《美国风情画》的时候，我意识到他绝对是个天才。他会跳出框架去思考，以前从未有影片像《美国风情画》那样拍摄。它对音乐的运营，运镜的方式…（都是空前的）。在那之后他就去拍摄《星球大战》了，他还是全新使用一些新科技。那时候我意识到他确实是个特别的个体。在那之后，他担任了《风云际会》的制片人，而我是导演，那几年我都是为乔治工作，就像是去全世界最棒的大学上学，尤其是在拍摄史诗和为观众营造电影化体验方面。

伊尔凡·可汗：好莱坞主要靠大IP

凤凰娱乐：你与汤姆·汉克斯的合作过程如何？

伊尔凡·可汗：汤姆已经拍过很多部作品了嘛，他和整个剧组相处都非常好。你知道有时候有这么一种情况，如果一个演员饰演的角色比较复杂，他可能一直都代入在那个氛围里面。但汤姆是却驾轻就熟，他让整体氛围形成很好的互动，很轻松。你知道，这就是他对团队的要求。这也确实会影响其他演员如何表演。有的时候你们没有联系，有的时候他则会启发你去更进一步深入挖掘，所以这就看你和什么样的演员合作了。和汤姆一起在摄影机前工作真是太好了。

凤凰娱乐：李安、韦斯·安德森和朗·霍华德等名导在指导演员方面有什么异同？

伊尔凡·可汗：每个导演都有自己让演员进入表演的方式。有的时候，导演不会要求演员要做什么，少数导演会给你一些引导，还有少数导演会完全不关心全让你自己来，让你去决定如何解读这个角色，完全依赖你对故事和角色的理解。

　　但就李安而言，情况比较复杂，很有挑战性，高潮的场景是你对整个故事理解的关键，是一个非常复杂的情况。李安是比较注重互动的，他会让我朝向某个方向去实现影片所需要效果。不过和朗.霍华德合作也很有趣，也有很多互动，参与这部电影对我来说是个值得回忆和纪念的事情。

凤凰娱乐：相比印度电影，你在好莱坞大片中的表演空间是否较小？

伊尔凡·可汗：在好莱坞制片厂里，你往往不是最最主要的角色，是辅助性的角色。不过好莱坞也在改变，对于它将往哪里去，我们拭目以待。

凤凰娱乐：现在中印电影有很多交流，你是否介意参演一部华语片？

伊尔凡·可汗：哦，是的。印度电影和中国电影产业有意思的一点就是他们都在发展的。好莱坞呢，电影院已经饱和了，他们主要是依靠大型IP，所以好演员都去演电视了。

　　而印度和中国的观众正在飞速成长，所以好莱坞在中国和印度的生意越做越大。所以如果我们本土的演员可以用全球通用的方式为本土的观众拍电影，那会很棒。我们有更多的观众希望在影院看到好电影。

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